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Plein Soleil
VF - 113 mn - 1960
De : Rene Clement
Avec : Alain Delon, Marie Laforet, Maurice Ronet
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Pourquoi voir ce film ?
Adaptation du célébrissime roman de Patricia Highsmith.
Alain Delon, superbe, campe un personnage ambigu puis machiavélique et calculateur.
René Clément (« Jeux Interdits ») fit de « Plein Soleil » un classique du cinéma français grace à l’influence de la romancière Patricia Highsmith bien sûr, du trio Clément-Delon-Ronet juste dix ans avant « La piscine », les décors romains des années cinquante, la mer bleue,et l’intrigue solide et palpitante.
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To Be or Not To Be
VOSTF - 99 mn - 1942
De : Ernst Lubitsch
Avec : Carole Lombard, Jack Benny, Robert Stack, Stanley Ridges, Felix Bressart
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Pourquoi voir ce film ?
Tout le film est à l’image de l’introduction, une oeuvre dans laquelle les faux-semblants, les déguisements et la duperie seront le fil conducteur du récit
Un film d’une inventivité rare, servi par un scénario des plus parfaits et des dialogues drôles, caustiques et pertinents
En plus d’être une pure comédie, le film est également un excellent film d’espionnage aux rebondissements multiples, au suspense haletant et au rythme trépidant, digne des meilleures œuvres de l’époque traitant de la résistance anti-nazie comme par exemple Les Bourreaux meurent aussi de Fritz Lang
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Les Producteurs
VOSTF - 88 mn - 1968
De : Mel Brooks
Avec : Zero Mostel, Gene Wilder, Kenneth Mars, Estelle Winwood, Renee Taylor
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Pourquoi voir ce film ?
Les Producteurs réalisé en 1978 est le premier film tourné par Mel Brooks pour le grand écran !!!
Tout simplement pour Gene Wilder et Zero Mostel et peut être aussi parce que c’est le film personnel préféré de Mel Brooks.
La cerise sur le gâteau, c'est la représentation théâtrale aussi kitsch que farfelue, qui ridiculise totalement Hitler et la symbolique nazie.
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Le Voyeur
VOSTF - 101 mn - 1960
De : Michael Powell
Avec : Karlheinz Bohm, Moira Shearer, Anna Masey, Maxine Audley
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Pourquoi voir ce film ?
Le Voyeur demeure une œuvre marquante qui, quarante ans après sa réalisation, brille par son éclatante modernité
L’audace de Powell, c’est de nous placer du côté du tueur, jouant de manière encore plus radicale qu’un Fritz Lang (dans M Le Maudit en 1931) ou qu’un Richard Fleischer (dans L’Etrangleur de Boston en 1968) sur les sentiments ambigus de terreur ou de compassion que l’on peut avoir pour un tel personnage.
La réussite du film, c’est d’arriver à mener cette étude psychologique avec une rigueur absolue sans se plier aux règles des genres cinématographiques qu’il traverse, de l’épouvante au drame sentimental, du fantastique au polar, à la satire même, quand il s’agit d’ironiser sur le monde du cinéma
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